春风拂面，四月的阳光温暖而明媚，正是学习的好时节。在这个充满生机的季节里，我们佩兰诗社迎来了一场精彩的社课。社课于4月14日下午2:15准时开始，地点定在静谧而舒适的定静楼1-C204。在这里，我们共同探索诗歌的海洋，感受古典文化的魅力。

下面就让我们一起了解社课内容吧！

一三五不论，二四六分明

律诗的平仄口诀“一三五不论，二四六分明”对于初学者来说是一个简洁明了的指南，但在深入分析后会发现其并不全面，容易引起误解。对于五言律诗，这个口诀可简化为“一三不论，二四分明”，但在实际情况中，第一、三、五字的平仄并非都可以不拘。在特定的格式中，如“平平仄仄平”，五言的第一字和七言的第三字不能不论，否则可能犯孤平。同时，五言第三字和七言第五字在一般情况下是需要论及平仄的。因此，“一三五不论”这一说法并不完全准确。

对于“二四六分明”的部分，虽然五言的第二字和七言的第二、四字的平仄需要分明，但五言的第四字和七言的第六字在特定格式中并不一定需要分明。例如，在“平平仄平仄”的格式中，第六字并不一定要分明。因此，“二四六分明”这一说法也不完全正确。

这个口诀虽然简单易懂，但过于简化，没有涵盖所有情况，容易误导学习者。因此，在深入学习律诗平仄时，需要更全面、准确的理解。

冰纯师姐讲授“一三五不论，二四六分明”

三连平是律诗中比较常见的现象，在是诗句的句头出现是可以的，但是在诗句的句尾出现则是需要避忌的，这又称“三平尾”对于“三仄尾”是否合乎诗律，仍有争议，唐人不避讳。

孤平（律诗大忌）

王力所述，孤平的定义是：韵句中除韵之外只有一个平声字。

王力认为的孤平是这样的：

五言的“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”中，五言第一字、七言第三字是仄的话，就是“孤平”，如：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。

启功先生关于孤平的说法是：两仄夹一平

说说五律，平平平仄仄有一个变格叫做鲤鱼翻波：平平仄平仄，在唐朝就几乎当做正格了。这种“平平仄平仄”句式在唐诗中比比皆是：

高阳【旧徒侣】，时复一相携。《寄罗劭兴》（唐·李商隐)

王士桢的说法是没有连续两个平声就是孤平。这种说法包含了王力的定义。

王力的孤平句式：仄平仄仄平，的确是没有连续的两个平声，救孤平的方式就是出现两个连续的平声：仄平平仄平。

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。

七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。

冰纯师姐讲授孤平

拗救

近体诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。

上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句的一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。

就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗"了，那么在对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就“救“过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法为“拗救”。

拗救分为本句自救和对句自救。

本句自救

就是在一个诗句的某字违反格律时，用本句中的其他字补救;

对句相救

就是在对联句/律诗的上句中出现拗句时，在与其相对的下句中补救。对句相救，又可分为两种。，一种是上句出现了“孤平”类型的拗句时使用对句补救，另一种是上句出现了错用平仄的拗句时使用对句补救。

冰纯师姐讲授拗救

半拗

半拗是指在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声只是第三字用了仄声。七言“平平仄仄平平仄”则是第五字用了仄声。半拗，可救可不救，和前两种的严格性稍有不同。

冰纯师姐讲授律诗知识

尾声

随着夕阳的余晖洒满教室，社课也在这满室的诗意中缓缓落幕。在诗歌的海洋中，我们共同探索、品味，让每一句诗词都化作心灵的滋养。

此刻，当最后一首诗句轻轻落下，我们带着满满的收获和无限的遐想，走出诗社的大门。那些流转的韵律、深邃的意境，如同四月的花香，悄然飘散在心头，成为我们最美的记忆。

让我们期待下一次的诗意之旅，再次共赴诗歌的盛宴。

来源 | 中国语言文学系佩兰诗社

文 | 王耀祖

图 | 张佩妍

排版 | 张佩妍

初审 | 向银

复审 | 陈小辉

终审 | 杨帮琰