2022年9月28日下午，中山大学中国语言文学系教授、博士生导师吴国钦教授在定静楼1-F403讲学厅给中文系师生带来名为“戏曲的审美特征及其文化内涵”的讲座。本次讲座主要内容为介绍戏曲的主要表演手段、任务归类以及如何用程序来表现戏曲艺术，介绍戏曲的审美特征和戏曲的精神内涵，用幽默的语言、生动的案例对中国戏曲进行全方位的解读。

图1 讲座现场

      讲座伊始，李中生副校长为吴国钦教授颁发证书，感谢他为新华学院捐赠书籍，增强新华学子对戏曲文化的了解。

图2 李中生副校长与吴国钦教授合影

戏曲是我们的文化瑰宝。据吴国钦教授介绍：早在20世纪二、三十年代，北洋政府在北京招待客人时共有两个活动：一个是登长城，另一个便是看梅兰芳唱戏。这足以证明戏曲在我国文化交流中的重要性。

那么戏曲有什么特别之处呢？

从戏曲的审美特征上看，戏曲的外观和内在都有其特点。

（一）戏曲的外观审美特征

在外观上，戏曲具有简单的物质构成，鲜艳的色彩选择，繁复的表演手段。吴国钦教授介绍，戏曲的舞台上的场景布置十分简单，通常一桌二椅便能将所有场景贯通，而表演的道具也是灰暗简陋的，如《武松打虎》中的老虎就是由一个布套代替，《赵氏孤儿》中的孤儿就由一块布加上一根木头来代表。这样简单的物质构成在所有的舞台表演中都是独树一帜的。而在舞台上的表演想要吸引人的目光，演员的装束无疑是一大利器，演员的装束颜色能直观地表现人物性格。与西方颜色的联想功能不同，戏曲中的颜色大多是与古代伦理社会有关。比如：黄色象征权贵代表角色有皇帝，红色象征喜庆代表角色有新人或状元，黑色象征刚直代表角色有张飞或包公等。戏曲注重表现手段的多样，与芭蕾舞的套路不同，戏曲的唱作念打都各有其特色。除此之外，戏曲中还会混杂着杂技表演，让人惊叹。如在《石阡偷鸡》中演员用报纸代表烤鸡，演员将报纸分成五份，用煤油灯点燃报纸后吞下代表吃下烤鸡，场面十分精彩。

图3-1 吴国钦教授在讲授中

图3-2 吴国钦教授在讲授中

（二）戏曲的内在审美特征

从内在上看，戏曲具有写意性、程序化、夸张性、节奏感的特点。从写意性上看，它能够表达出虚拟的生活场景，灵活的时空变化。与话剧表演不同，戏曲舞台上的情景由演员来决定。如戏曲演员可以通过自报家门来解释故事背景，能利用双方对话来表达场景变化，可以通过动作变化来代表时间转变。从程序化上看，衣食住行、生老病死在戏曲中有它固定的表达形式。如在行的方面：小生走方步，旦角走碎步，净角走一字步，丑角乱走路。戏曲的每一种表现方式都有它特定的意思......

图4-1 讲座现场

图4-2 讲座现场

（三）戏曲的文化内涵

除此之外，戏曲深受欢迎还与其深厚的文化内涵有关。戏曲具有深厚的时代感，在戏曲表演中，观众能感悟其蕴含的情谊与精神。如观看岳飞、杨家将的相关戏曲时，我们能从戏曲中感受到当时人民对国家的热爱。戏曲具有独特的民族风貌。与外国剧本不同，中国戏曲饱含人民对美好生活的热爱。中国的剧本大多为大团圆结局，很少悲剧剧情。即使是悲伤的故事，如《窦娥冤》中的主人公即使冤死也要惩罚贪官，这给予了观众心理极大的抚慰。最后，戏曲还是高尚的道德载体。

在讲座的过程中，吴国钦教授每介绍一个戏曲的特点就会用一个故事来例证，激起在场全体学生对戏曲的浓厚戏曲。最后，吴国钦教授通过展示戏曲的相关图片结束讲座。整场讲座节奏明快，妙趣横生，富含启发。

校记者站中文系分站供稿

文 | 黎钰莹

图 | 梁蔼萁

编辑 | 洪钰淇

初审 | 黎钰莹

复审 | 高丰

终审 | 杨帮琰